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【央视新闻客户端】

抢时间的人

——肖桂云的艺术与精神追求

李前宽（右五）
、肖桂云（右四）导演在电影《开国大典》拍摄现场为演员说戏

肖桂云

北京初夏
，中国文联系列微纪录片《回声》第二季拍摄现场，机位和灯光还在调整 ，肖桂云已经端坐在镜头前
。

她身子很直
，面前摊着三页宣纸，字迹很密、改痕也密。

她说 ，前一天刚接到采访通知
，晚上便把几十年的电影往事重新梳理了一遍 。

“你们有准备地过来，我也得有准备地回答
。”

她说得平常 ，我却惊异。一位84岁的导演
，有那么多作品 、奖杯
、掌声，仍会为一次采访 ，把年份、片名 、人物
、场景，一条一条拎出来 。那几页纸
，像她的老朋友一样
。

这也是我后来理解肖桂云的“入口 ”。

三页宣纸

2025年7月10日，习近平总书记在给田华等8位电影艺术家的回信中勉励电影工作者“坚定文化自信 ，扎根生活沃土
，努力创作更多讴歌时代精神、抒发人民心声的精品佳作
” 。回信是对8位电影艺术家的嘱托，更是对电影界 、文艺界的殷切期望
。“肩上的担子很重！”谈起对习近平总书记回信的感悟 ，从1965年走进长影
、走过60年光影生涯的肖桂云说。

恰逢回信一周年
，中国文联系列微纪录片《回声》第二季走近田华等8位电影艺术家的艺术人生 。肖桂云接到采访邀约时，距离拍摄只剩一天
。于是 ，便有了镜头前那三页宣纸。

很多事情到了她这里
，先是行动 。在她这样的年龄，信仰会落在她对事情的判断里 ，落在一生做过的选择里
，也落在她认真回答的每一个问题里。

啃“难啃的骨头 ”

1988年夏天，长春电影制片厂
。

肖桂云和丈夫李前宽正在外景地拍《血洒故都》 ，时任长影厂副厂长张笑天拿着一沓剧本来到片场——《开国大典》，11万字
，上下集，138个有名有姓的历史人物。剧本在厂里传阅后 ，几乎所有人都摇头：战役太多、人物太多 、周期太短
、预算太少 。

肖桂云接过剧本时想的是另一回事
。此前他们筹备三年的《重庆谈判》因故下马
，李前宽“像失恋了一样
”。有了“失恋”的痛，才更懂机会的珍贵 。

预算只有500万元 ，而同期同类题材电影有的高出十倍
。胶片时代片比仅1∶2.7
，两卷半胶片只能留下一卷。一年后要为新中国成立40周年献礼，洗拷贝还要留出三个多月 ，实际拍摄时间只有七八个月 。

“所有人都觉得不可能
，但我们觉得能拍
。 ”理由并不复杂：一是此前拍《佩剑将军》积累了驾驭大场面的经验；二是想区别于以往的作品，闯一条新路。李前宽比她更坚决 。两个雄心加在一起 ，“不是豹子胆
，但也有点儿”
。

塔可夫斯基把电影理解为对时间的雕刻。到了肖桂云这里，时间没有玄意 。它就是胶片不够 ，天气不等，演员要借
，身体撑着，期限在前头。心里再有千言万语 ，到现场都要变成一个判断：这个镜头
，今天能不能过
。

“一次过
”的精准

条件有限，逼出了极致的精准。

肖桂云要求每个镜头“心中有数”——想明白了再喊开始 ，大部分镜头一次过 。“你哪有那么多片比？大场面要多拍几条
，小镜头就得精准
。 ”

想明白了再开口，想明白了再喊开始。一个人对镜头、对观众 、对历史有敬畏 ，才会舍不得浪费一寸胶片
，也舍不得浪费一句话 。

《中庸》说：“致广大而尽精微
。
”她拍的是共和国历史，落手处却是一张脸、一个眼神
、一句台词、一次停顿。大题目最怕虚 。虚了 ，便轻；轻了
，便立不住
。

选角同样精准。138个角色不求明星，求形神兼备 。古月当时不算一线演员 ，但肖桂云坚持用他演毛主席
。古月一感冒，全组“牙花都肿了”。孙飞虎演蒋介石
，总想“演戏 ”，肖桂云说 ，得“搂住
”——“他过瘾了
，人物就没法看了 。”

有一场打麻将的戏，蒋介石本应枪毙玩忽职守的部下。剧本里他走过去看看地图上的灰 ，回头问谁输了
，把赢的钱还给输的人，最后说：“打牌你不行 ，打仗我不行
，长江防线能否守住？全靠你们了
。拜托了。 ”孙飞虎演到这儿来了灵感：“导演，要说三个‘拜托’ 。
”李前宽立刻叫停：“有一个就不错了——三个是演戏 ，一个
，才是真实
。”

这个“一个 ”，很久都留在人心里。三个“拜托
”容易满 ，一个“拜托”才留下余地 。人物的犹疑 、局势的败象
、残局里的那点“体面 ”，都在这一收里
。

没有退路

《开国大典》的拍摄过程
，就是生命与时间的“赛跑”。

拍片期间，李前宽都在腹泻 ，没时间查 。肖桂云心脏不好
，腿部风湿活动期，正常指标400 ，她800
。大夫让她边吃药边工作
，一个礼拜后，“哪有心思去看病 ，什么都忘了
”。但没人倒下 。

这种拼命持续了十年
。之后他们连续拍摄了《决战之后》《重庆谈判》《七七事变》《世纪之梦》
，分别献礼庆祝中国共产党成立70周年、纪念毛泽东同志诞辰100周年 、纪念中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利50周年
、庆祝中华人民共和国成立50周年。

拍《七七事变》，住在破旧村公所 ，10个人一个大通铺 。拍《世纪之梦》
，长江封江，他们的船还在江面上。第二天出发时 ，江面一只船都没有
。岸上人惊问：“你们不知道封江了？”前一天刚翻一条船，十几个人无一生还。

“不是我们不怕死 。 ”肖桂云说
，“有时候是没有退路
。
”

她说完这句，没有停太久。话题很快往前走 ，像那些危险只是拍摄过程里必须经过的一段路 。很多年后
，她坐在北京的灯光下，语气仍轻
。那夜江面上的风 ，留在她后来每一次说“努力”的时候
，也留在她看年轻演员时那种近乎严厉的眼光里。

拍电影到了这个地步，身体也要交出去 。心脏、腿 、胃
、睡眠、惊惧 ，全部留在镜头外
。银幕上是开国大典
，是历史场面，是人物群像；镜头外是一副副撑着不倒的身体。许多作品背后的波澜 ，观众未必能看见
，而波澜一直在那里 。

抢时间的人

“信仰是一个人的精神追求
。 ”肖桂云说，“没有信仰就没有方向。导演要担得起责任 。
”

2025年11月 ，肖桂云获中国文联终身成就奖（电影）。四年前，她曾替李前宽领了这个奖——他去世后
，组委会将他的帽子放在她旁边
。四年后，她站上同一个领奖台。

“这个奖是对一生电影事业的总结 。”她说
。

很多话不必补 ，物在那里
，空位也在那里。

中国人的深情，常常在一件物上 ，在一个空位上
，在一个人继续往前走的背影里 。人走了，帽子还在；掌声落了 ，电影还在；一个人先离席
，另一个人继续把共同相信过的东西讲完
。

肖桂云没有停步。84岁的她依然关注年轻一代：夸易烊千玺“不顾形象，玩命学习 ”；欣赏王一博“二十八九岁就这么全面 ，那都是汗水换来的
” 。“你做所有事情都应该努力
，不努力什么都没有
。”

关于AI创作，她有自己的判断：“缺少温度和深度。好的演员是一瞬间的事 ，那种最深层的东西反馈到眼睛里，你才觉得特别舒服 。 ”

她一直在看人
。看演员的脸
，看人物的神，看历史里的气息 ，看一个人有没有把自己交给角色。技术能取形
，难取神；能摹声色，难摹来处 。一个人的来处 ，有生活 、有苦难
、有性情、有信念
，有多年沉默里养出的光。

“电影不是等着我的，我是在抢时间
。你不主动 ，青春在等的过程当中就消失了。
”

从1965年到2025年
，肖桂云一直在抢——抢胶片 、抢天气、抢生命
、抢那些值得被记录的故事 。她把中国人民站起来的影像刻进胶片，把共和国重大历史瞬间转化为永恒的银幕记忆
。

临别时 ，她收起那三页宣纸
，说写得乱七八糟，不给别人看了。她摆摆手 ，像把一件家常小事轻轻收过去 。

我其实有点想看，但终归忍住了
。

有些东西看清了
，反倒小。那几页纸像她抽屉里的一封旧信，里面写什么 ，并不归外人 。它真正要紧的地方
，越过字迹，落在一个人如何对待生命上
。到了84岁 ，仍肯为一次采访郑重其事
，仍肯把几十年重新梳理，仍肯准确面对镜头 ，说明她心里有一处地方没有荒芜。

“逝者如斯夫
，不舍昼夜 。”时间不因人的虔诚而停步
。它向前流，也向前筛。收获归于真正在前进的人 ，归于在片场耗过心力的人
，归于在病中撑住身体的人，归于在江面试过生死的人 ，归于深夜仍把回答一行行写下的人 。

信仰走到深处，便会沉入日常
，化成手上的准、眼里的真 、心里的敬。把事情做准，把难题接住 ，把该留下的东西留下
。多年以后
，声音从更沉默的地方返回来：片场
、病中、江面 、领奖台旁的一顶帽子
、三页收起来的宣纸，以及一个人一生都没有放下的标准。

这大概就是肖桂云身上的“回声 ” 。

很低
。

很深。

像时间本身 。

责编：陈亚楠、侯兴川